現代主義建筑

　　第一次世界大戰后的初期，在許多國家中復古主義建筑仍然相當流行。很多紀念性建筑和官方建筑以及一些大銀行、大保險公司仍然應用古典柱式。1924年建成的倫敦人壽保險公司以至到40年代完工的華盛頓國家美術館和美國最高法院大廈都是這樣的例子。 

　　但總的說來，第一次世界大戰后，歐洲的政治、經濟和社會思想狀況對于建筑學領域的改革創新是有利的。第一，戰后初期歐洲各國的經濟困難狀況,促進了講求實效的傾向，抑制了片面追求形式的復古主義作法；第二，工業和科學技術的繼續發展，帶來更多的新的建筑類型，要求建筑師突破陳規。建筑材料、結構和設備方面的進展，促使越來越多的建筑師走出學院派的象牙之塔。第三，第一次世界大戰的慘禍和俄國十月革命的成功在世人心理上引起強烈震動。人心思變,大戰后社會思想意識各個領域內都出現許多新學說和新流派，建筑界也是思潮澎湃。新觀念、新方案、新學派層出不窮。

　　戰后初期影響較大的有表現派（expressionism）、風格派（de stijl（也稱新造型派neo-plasticism或要素派elementarism）和構成派（constructivism）。德國、法國、荷蘭以及十月革命后最初幾年的蘇聯是這些新流派最活躍的地方。由E.門德爾松設計1919～1920年建造的德國波茨坦市的愛因斯坦天文臺是表現派的代表作品。建筑師G.T.里特弗爾德1924年設計的荷蘭烏德勒支市一所小住宅體現了風格派的特征。蘇聯美術設計師B.E.塔特林1929～1930年所作的第三國際紀念碑建筑設計方案是構成派的作品。

　　表現派、風格派、構成派等原是美術方面的派別。它們對建筑創作的影響主要是在造型風格方面。要解決建筑向何處去的問題，還需要回答一系列實際的與理論的課題。其中包括建筑如何滿足現代生產和生活提出的功能要求；建筑如何同工業和科學技術相配合；建筑如何適應新的社會經濟條件；建筑師如何改進自己的工作方法等等。在這些方面，19世紀下半葉以來已有一些人作過探索。在此基礎上，第一次世界大戰后，西歐一批青年建筑師提出了比較系統比較激進的改革建筑創作的主張,并且推出一批大膽創新的優秀作品,大大推動建筑改革走向高潮。德國建筑師W.格羅皮烏斯和L.密斯·范·德·羅，法國建筑師勒·柯布西耶是他們中的杰出代表。

　　格羅皮烏斯和勒·柯布西耶等人在20年代提出以下的觀點：

　　①強調建筑隨時代發展變化，現代建筑應同工業化時代的條件相適應；
　　②強調建筑師要注意研究和解決實用功能和經濟問題，擔負起自己的社會責任；
　　③積極采用新材料和新結構，促進建筑技術革新；
　　④主張擺脫歷史上過時的建筑樣式的束縛，放手創造新形式的建筑；
　　⑤主張發展建筑美學，創造反映新時代的新建筑風格。

　　以上這些建筑觀點曾經有過許多不同的名稱，諸如“功能主義”，“客觀主義”，“實用主義”，“理性主義”，以及“國際式建筑”等。50年代以后，更多地被稱為“現代主義”，或“現代派”。70年代以來，也有人在“現代主義”之前冠以“20年代”或“正統”的字樣。對這些建筑觀點，有人稱為“功能主義”，有人稱為“理性主義”，現在更多的人則稱為“現代主義”。在20～30年代，持有現代主義建筑思想的建筑師設計出來的建筑作品，有一些相近的形式特征，如平屋頂，不對稱的布局，光潔的白墻面，簡單的檐部處理，大小不一的玻璃窗，很少用或完全不用裝飾線腳等等。這樣的建筑形象一時間在許多國家出現，于是有人給它起了一個名稱叫“國際式”建筑，當然，這樣的稱呼是就其某些表面形式而言的。

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