現代建筑運動的產生---新建筑運動

　　19世紀西方建筑界占主導地位的建筑潮流是復古主義建筑和折衷主義建筑。復古主義者認為歷史上某幾個時期如古希臘和古羅馬的建筑形式和風格是不可超越的永恒的典范，誰要建造優美的建筑，就必須以那些歷史上的建筑為藍本，模擬仿效。折衷主義者也認為建筑師的工作就是因襲已往的建筑模式，不過他們認為不必拘泥于某一形式某一風格，而可以把多種樣式多種手法拼合在一座建筑上。在復古主義和折衷主義建筑潮流影響下，建筑師對實用功能和結構技術不甚重視，在他們的心目中，萬般皆下品，惟有藝術高。這種建筑思想的主導方面是唯美主義。當時的大本營是巴黎高等藝術學院，因此，這樣的建筑潮流又被稱為學院派建筑。

　　但是建筑領域中正在涌現新事物，社會生活要求建筑具有新功能并且出現了新材料和新結構，這就同學院派建筑發生矛盾。例如，現代化銀行的功能要求有形式復雜的大小房間，如果把它們統統納入古希臘神廟式的建筑模式之中，在使用上是非常不便的。在十幾層的鋼框架結構的商業辦公樓仍用中世紀羅曼式建筑的石砌外形，也是削足適履，徒增造價。因循守舊會遇到難以克服的矛盾。19世紀中葉，倫敦水晶宮的設計和建造就是例證。1850年為建造倫敦世界博覽會舉行了國際設計競賽。歐洲各國建筑師送去 245個方案，沒有一個被采納，原因是博覽會建筑要求在一年內建成，要有寬敞明亮的內部空間，博覽會結束后又要能夠方便地拆遷。當時的建筑師們對此束手無策。后來采用的是一位熟悉用鐵和玻璃建造溫室的園藝師的新穎的建筑方案。用工廠生產的玻璃和鐵構件作建筑材料，利用預制裝配的施工方法，終于在很短時間內建成光線充足的大型展覽建筑。這個事例表明保守的傳統的建筑觀念已不適應建筑發展的新形勢。建筑學到了需要改造和發展的時候了。

　　從19世紀30年代開始，西歐和美國一些建筑師提出了改革建筑設計的主張。例如法國建筑師H.拉布魯斯特1830年寫道：“在建筑中，形式必須永遠適合它所要滿足的功能。”他設計的巴黎國家圖書館（1860～1868）采用了新穎的鐵結構。19世紀后期，美國芝加哥一批積極改革、大膽創新的建筑師和工程師形成了一個建筑流派──芝加哥學派。芝加哥是美國摩天樓的發源地，建造的房屋越來越高，結構和功能都同傳統建筑大不相同。芝加哥學派的建筑師L.H.沙利文指出，復古主義的做法，使“功能受到壓抑”。他強調“形式隨從功能”的原則。

　　傳統觀念是不容易消失的。芝加哥學派只活躍了20年左右就在學院派的沖擊下沉寂了。但改革者仍然此伏彼起，影響漸漸擴大。從19世紀末到1914年第一次世界大戰爆發這段時間，倡導建筑改革的人更多了。有的人運用新的建筑材料，如法國建筑師A.佩雷用鋼筋混凝土建造了一批房屋；有的人在建筑形式和手法上進行創新，其中有以比利時為中心的“新藝術運動”，奧地利的“分離派”,意大利的“未來派”等。1907年,德國成立“德意志工業聯盟”推動各種產品的設計改革，其中也包括建筑。德國建筑師P.貝倫斯于1909年設計的德國通用電氣公司的渦輪機工廠是一座反映新建筑觀念的著名廠房建筑。在美國，建筑師F.L.賴特繼承芝加哥學派的精神堅韌不拔地進行建筑創新活動。他在19世紀末到20世紀初期，在美國中西部地區設計了許多小住宅和公共建筑，以其獨創的手法和清新的風格啟發和鼓舞了當時歐洲的改革派建筑師。

　　以上這些建筑師個人或流派雖然在思想觀點和建筑風格上差異很大，但都是在尋求新的建筑。他們的活動被稱為“新建筑運動”。兩次世界大戰之間的20～30年代是建筑思潮十分活躍的時期。在這一時期中保守和革新兩種趨向激烈斗爭，新建筑運動終于由弱而強，取得成功。在新建筑運動發展過程中形成的現代主義建筑和有機建筑兩個流派對20世紀的建筑發展，有重大的影響。

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